京剧生、旦、净、丑的着装特点
京剧生、旦、净、丑的着装特点
- 中国戏曲中人士脚色的行当分类,按传统习气,有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行要领,近代以来,因为不少剧种的“末”行已逐渐纳入“生”行,凡是把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型每1个行当又有苦干分支,各有其基本固定的饰演人士和表演特色此中,“旦”是女脚色的统称:“生”、“净”、两行是男脚色:“丑”行中除有时候兼扮彩旦和老旦外,大都是男脚色
一般来讲,“生”、“旦”的化妆,是略施脂粉以到达绿化的成效,这种化妆称为“俊扮”,也叫“素面”或“洁面”其特征是“千人一壁”,意思是说所有“生”行脚色的面部化妆都大要同样,无论几多人士,从面部化妆看都是一张脸:“旦”行脚色的面部化妆,也是无论几多人士,面部化妆都差不离“生”、“旦”人士个性主要靠表演实时装等方面表现
脸谱化妆,是用于“净”、“丑”行当的各类人士,以夸张强烈的色彩和幻化无限的线条来转变演员的原来脸孔,与“素面”的“生”、“旦”化妆形成相比较“净”、“丑”脚色的勾脸是因人设谱,一人一谱,只管它是由程式化的各类谱式构成,但倒是一种性格妆,直接表现人士个性,有几多“净”、“丑”脚色就有几多谱样,不相雷同是以,脸谱化妆的特征是“千变万化”的.
“净”,俗称净角以各类色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为凸起标记,表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪爽的人士这种人士在表演上要音品宽广宏亮,演唱粗壮浑朴,动作造型线条粗而抑扬光鲜,“色块”大,大开大合,气度恢宏如关羽、张飞、曹操、包公、廉颇等便是净扮
净行人士按身份、性格及其艺术、技术独特之处的不同,大要上又可分为正净(俗称大净角)、副净(俗称二净角)、武净(俗称武二花)副净中又有架子净角和二净角丑的俗称是小净角或三净角
正净(大净角),以唱功为主京剧中又称铜锤净角或黑头净角,饰演的人士有《将相和》的廉颇,大部分是朝廷重臣,故而以气度恢宏取胜是其造型上的独特之处
副净(也可通称二净角),又可分架子净角和二净角架子净角,以打工为主,重身材动作,多饰演豪爽勇猛的正面人士,如鲁智深、张飞、李逵等也有扮反面人士的,如京剧中抹白脸的曹操等一类,也由架子净角饰演在其它剧种里大部分不称架子净角,有的剧种叫芒鞋净角,如四川戏、湘剧等二净角也是架子净角的一种,戏比力少,表演上有时候近似丑,如《秘诀寺》中的刘彪等
武净(武二花),分重把子工架和重跌朴摔打两类重把子工架一类饰演的人士如《金沙滩》的杨七郎、 《四平山》的李元霸等重跌朴摔打一类,又叫摔打净角如《挑滑车》中牛皋为架子净角,金兀术为武净角,金兀术的部将黑风利为摔打净角
-
京剧生、旦、净、丑的着装特点
- 一般来讲,“生”、“旦”的化妆,是略施脂粉以到达绿化的成效,这种化妆称为“俊扮”,也叫“素面”或“洁面”其特征是“千人一壁”,意思是说所有“生”行脚色的面部化妆都大要同样,无论几多人士,从面部化妆看都是一张脸:“旦”行脚色的面部化妆,也是无论几多人士,面部化妆都差不离“生”...
-
唱京剧所穿的服饰有什么讲究吗?
- 京剧服饰最大的特点就是没有季节性和断代性,有固定的着装套路。一般情况下不分为纱、棉、皮、夹、单等。即使在冬天,服装也不会比夏天厚,只会在衣服外面穿一件斗篷来展示雪景。京剧服饰虽然不讲究季节和朝代,但是穿起来非常优雅,而且必须根据人物的身份和地位来穿,谁也不许穿.大衣属于京剧的服饰...
-
京剧衣服的小知识
- 京剧所划分出的生、旦、净、丑在表演上还远远不能表现所有人物性格、年龄以及所处的环境、身份为此在实践中把原有行当又派生出更为细腻的支流,如生行中出现了老生、小生、武生,旦行中又出现了老旦、青衣、花旦、武旦、刀马旦,净行中出现了铜锤、武净、架子花,丑行则出现了文丑、武丑,这样的划分,足以看出原有...
-
京剧服装有哪些的特点?
- (2) 二衣行的特点:根据二衣行业的范围及作用所涉及的有关问题,明显看出二衣行当所塑造的人物大都是 元帅、大将或武艺高强的草莽英雄、绿林好汉等范畴的人物,另外从服装样式来看,有一个比较明显的特点,就是所有服装的袖口、裤腿均为紧缩型,同时不论穿着任何样式服装,腰间均要系大带或其它束带。大衣、二衣明显的...
-
京剧人物的详细分类
- 在舞台上,以宽宏厚实的声腔,大幅度的身段动作,刻画粗犷、豪迈的人物形象。讲究工架大,勾大花脸的脸谱。4、丑 戏曲行当名。从宋元杂剧到现代,各戏曲剧种都有这一行当。因为在鼻梁上先抹一小白粉方块,然后勾画脸谱,所以俗称“小花脸”以区别于“大花脸”。又同净行中的“大花脸”、“二花脸”...