色彩错视在服装方面的应用

　　当外界物体的视觉刺激作用停止以后，在眼睛视网膜上的影像感觉并不会立刻消失，这种视觉现象叫做视觉后像。视觉后像的发生，是由于神经兴奋所留下的痕迹作用，也称为视觉残像。如果眼睛连续视觉两个景物，即先看一个后再看另一个时，视觉产生相继对比，因此又称为连续对比。视觉后像有两种：当视觉神经兴奋尚未达到高峰，由于视觉惯性作用残留的后像叫正后像；由于视觉神经兴奋过度而产生疲劳并诱导出相反的结果叫负后像。无论是正后像还是负后像均是发生在眼睛视觉过程中的感觉，都不是客观存在的真实景像。

　　正后像

　　节日之夜的烟花，常常看到条条连续不断的各种造型的亮线。其实，任意一瞬间，烟火无论在任何位置上只能是一个亮点，然而由于视觉残留的特性，前后的亮点却在视网膜上引成线状。再如你在电灯前闭眼三分钟，突然睁开注视电灯两三秒钟，然后再闭上眼睛，那么在暗的背景上将出现电灯光的影像。以上现象叫正后像。电视机、日光灯的灯光实际上都是闪动的，因为它闪动的频率很高，大约100次／秒上，由于正后像作用，我们的眼睛并没有观察到。电影技术也是利用这个原理发明的，在电影胶卷上，当一连串个别动作以16图形／秒以上的速度移动的时候，人们在银幕上感觉到的是连续的动作。现代动画片制作根据以上原理，把动作分解绘制成个别动作，再把个别动作续起来放映，即复原成连续的动作。

　　负后像

　　正后像是神经正在兴奋而尚未完成时引起的，负后像则是经兴奋疲劳过度所引起的，因此它的反映与正后像相反。例如：当你长时间（两分钟以上）的凝视一个红色方块后，再把目光迅速转移到一张灰白纸上时，将会出现一个青色方块。这种现象在生理学上可解释为：含红色素的视锥细胞，长时间的兴奋引起疲劳，相应的感觉灵敏度也因此而降低，当视线转移到白纸上时，就相当于白光中减去红光，出现青光，所以引起青色觉。由此推理，当你长时间凝视一个红色方块后，再将视线移向黄色背景，那么，黄色就必然带有绿味（红视觉后像为青，青＋黄＝绿，参见下表）。

　　先看的色彩� 后看的色彩 对比后的色彩感觉

　　红 橙 黄味橙

　　红 黄 绿味黄

　　红 绿 蓝味绿

　　红 蓝 绿味蓝

　　红 紫 蓝味紫

　　橙 红 紫味红

　　橙 黄 绿味黄

　　橙 绿 蓝味绿

　　橙 紫 蓝味紫

　　橙 蓝 紫味蓝

　　黄 红 紫味红

　　黄 橙 红味橙

　　黄 绿 蓝味绿

　　黄 蓝 紫味蓝

　　黄 紫 蓝味紫

　　绿 红 紫味红

　　绿 橙 红味橙

　　绿 黄 橙味黄

　　绿 蓝 紫味蓝

　　绿 紫 红味紫

　　蓝 红 橙味红

　　蓝 橙 黄味橙

　　蓝 黄 橙味黄

　　蓝 绿 黄味绿

　　蓝 紫 红味紫

　　紫 红 橙味红

　　紫 橙 黄味橙

　　紫 黄 绿味黄

　　紫 绿 黄味绿

　　紫 蓝 绿味蓝

　　又例如：在一白色和灰色背景上，长时间地（两分钟以上）注视一红色方块，然后迅速抽去色块，继续注视背景的同一地方，背景上就会呈现青色方块。这一诱导出的补色时隐时现多次复现，直至视觉的疲劳恢复以后才完全消失。这种现象也是负后像。明度对比也会产生负后像。 灰色的背景上，如果注视白色（或黑色）方块，迅速抽去白色（或黑色）方块，灰底上上将呈现较暗（或较亮）的方块。

　　视觉负后像的干扰常常使我们在判断颜色时发生困难。例如，初学色彩者在练习看色时，长时间的色彩刺激会引起视觉疲劳而产生后像，感受色彩的灵敏度不断降低，色彩分辨能力迅速下降。解决问题的方法是注意观察与看色的节奏，避免视觉疲劳。

　　同时对比

　　结果使相邻之色改变原来的性质，都带有相邻色的补色光。

　　例如：

　　同一灰色在黑底上发亮，在白底上变深。

　　同一黑色在红底上呈绿灰味，在绿底上呈红灰味，在绿底上呈红灰味，在紫底上呈黄灰味，在黄底上呈紫灰味

　　同一灰色在红、橙、黄、绿、青、紫底上都稍带有背景色的补色味红与紫并置，红倾向于橙，紫倾向于蓝。相邻之色都倾向于将对方推向自己的补色方向。

　　红与绿并置，红更觉其红，绿更觉其绿。

　　色彩同时对比，在交界处更为明显，这种现象又称为边缘对比。现将色彩同时对比的规律归纳如下：

　　1、亮色与暗色相邻，亮者更亮，暗者更暗；灰色与艳色并置，艳者更艳，灰者更灰；冷色与暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。

　　2、不同色相相邻时，都倾向于将对方推向自己的补色。

　　3、补色相邻时，由于对比作用强烈，各自都增加了补色光，色彩的鲜明度也同时增加。

　　4、同时对比效果，随着纯度增加而增加，同时以相邻交界之处即边缘部分最为明显。

　　5、同时对比作用只有在色彩相邻时才能产生，其中以一色包围另一色时效果最为醒目。

　　强化同时对比效果的方法：

　　（1）提高对比色彩的纯度，强化纯度对比作用；

　　（2）使对比之色建立补色关系，强化色相对比作用；

　　（3）扩大面积对比关系，强化面积对比作用。

　　抑制的方法：

　　（1）改变纯度，提高明度，缓和纯度对比作用；

　　（2）破坏互补关系，避免补色强烈对比；

　　（3）采用间隔、渐变的方法，缓冲色彩对比作用；

　　（4）缩小面积对比关系，建立面积平衡关系。

　　例如：橙色底上配青灰能强化同时对比作用；而橙色底上配黄灰就能抑制同时对比作用。

　　伊顿在《色彩艺术》中指出：“连续对比与同时对比说明了人类的眼睛只有在互补关系建立时，才会满足或处于平衡。”“视觉残像的现象和同时性的效果，两者都表明了一个值得注意的生理上的事实，即视力需要有相应的补色来对任何特定的色彩进行平衡，如果这种补色没有出现，视力还会自动地产生这种补色。”“互补色的规则是色彩和谐布局的基础，因为遵守这种规则便会在视觉中建立精确的平衡。”伊顿提出的“补色平衡理论”揭示了一条色彩构成的基本规律，对色彩艺术实践具有十分重要的指导意义。如果色彩构成过分暖昧而缺少生气时，那么互补色的选择是十分有效的配色方法，无论是舞台环境色彩对人物的烘托和气氛的渲染，还是商品广告及陈列等等，巧妙地运用互补色构成，是提高艺术感染力的重要手段。
　　对于目前在服装上的应用还不是很明确。

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