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色彩错视在服装方面的应用

色彩错视在服装方面的应用 我来答
色彩错视在服装方面的应用
  当外界物体的视觉刺激作用停止以后,在眼睛视网膜上的影像感觉并不会立刻消失,这种视觉现象叫做视觉后像。视觉后像的发生,是由于神经兴奋所留下的痕迹作用,也称为视觉残像。如果眼睛连续视觉两个景物,即先看一个后再看另一个时,视觉产生相继对比,因此又称为连续对比。视觉后像有两种:当视觉神经兴奋尚未达到高峰,由于视觉惯性作用残留的后像叫正后像;由于视觉神经兴奋过度而产生疲劳并诱导出相反的结果叫负后像。无论是正后像还是负后像均是发生在眼睛视觉过程中的感觉,都不是客观存在的真实景像。

  正后像

  节日之夜的烟花,常常看到条条连续不断的各种造型的亮线。其实,任意一瞬间,烟火无论在任何位置上只能是一个亮点,然而由于视觉残留的特性,前后的亮点却在视网膜上引成线状。再如你在电灯前闭眼三分钟,突然睁开注视电灯两三秒钟,然后再闭上眼睛,那么在暗的背景上将出现电灯光的影像。以上现象叫正后像。电视机、日光灯的灯光实际上都是闪动的,因为它闪动的频率很高,大约100次/秒上,由于正后像作用,我们的眼睛并没有观察到。电影技术也是利用这个原理发明的,在电影胶卷上,当一连串个别动作以16图形/秒以上的速度移动的时候,人们在银幕上感觉到的是连续的动作。现代动画片制作根据以上原理,把动作分解绘制成个别动作,再把个别动作续起来放映,即复原成连续的动作。

  负后像

  正后像是神经正在兴奋而尚未完成时引起的,负后像则是经兴奋疲劳过度所引起的,因此它的反映与正后像相反。例如:当你长时间(两分钟以上)的凝视一个红色方块后,再把目光迅速转移到一张灰白纸上时,将会出现一个青色方块。这种现象在生理学上可解释为:含红色素的视锥细胞,长时间的兴奋引起疲劳,相应的感觉灵敏度也因此而降低,当视线转移到白纸上时,就相当于白光中减去红光,出现青光,所以引起青色觉。由此推理,当你长时间凝视一个红色方块后,再将视线移向黄色背景,那么,黄色就必然带有绿味(红视觉后像为青,青+黄=绿,参见下表)。

  先看的色彩� 后看的色彩 对比后的色彩感觉

  红 橙 黄味橙

  红 黄 绿味黄

  红 绿 蓝味绿

  红 蓝 绿味蓝

  红 紫 蓝味紫

  橙 红 紫味红

  橙 黄 绿味黄

  橙 绿 蓝味绿

  橙 紫 蓝味紫

  橙 蓝 紫味蓝

  黄 红 紫味红

  黄 橙 红味橙

  黄 绿 蓝味绿

  黄 蓝 紫味蓝

  黄 紫 蓝味紫

  绿 红 紫味红

  绿 橙 红味橙

  绿 黄 橙味黄

  绿 蓝 紫味蓝

  绿 紫 红味紫

  蓝 红 橙味红

  蓝 橙 黄味橙

  蓝 黄 橙味黄

  蓝 绿 黄味绿

  蓝 紫 红味紫

  紫 红 橙味红

  紫 橙 黄味橙

  紫 黄 绿味黄

  紫 绿 黄味绿

  紫 蓝 绿味蓝

  又例如:在一白色和灰色背景上,长时间地(两分钟以上)注视一红色方块,然后迅速抽去色块,继续注视背景的同一地方,背景上就会呈现青色方块。这一诱导出的补色时隐时现多次复现,直至视觉的疲劳恢复以后才完全消失。这种现象也是负后像。明度对比也会产生负后像。 灰色的背景上,如果注视白色(或黑色)方块,迅速抽去白色(或黑色)方块,灰底上上将呈现较暗(或较亮)的方块。

  视觉负后像的干扰常常使我们在判断颜色时发生困难。例如,初学色彩者在练习看色时,长时间的色彩刺激会引起视觉疲劳而产生后像,感受色彩的灵敏度不断降低,色彩分辨能力迅速下降。解决问题的方法是注意观察与看色的节奏,避免视觉疲劳。

  同时对比

  结果使相邻之色改变原来的性质,都带有相邻色的补色光。

  例如:

  同一灰色在黑底上发亮,在白底上变深。

  同一黑色在红底上呈绿灰味,在绿底上呈红灰味,在绿底上呈红灰味,在紫底上呈黄灰味,在黄底上呈紫灰味

  同一灰色在红、橙、黄、绿、青、紫底上都稍带有背景色的补色味红与紫并置,红倾向于橙,紫倾向于蓝。相邻之色都倾向于将对方推向自己的补色方向。

  红与绿并置,红更觉其红,绿更觉其绿。

  色彩同时对比,在交界处更为明显,这种现象又称为边缘对比。现将色彩同时对比的规律归纳如下:

  1、亮色与暗色相邻,亮者更亮,暗者更暗;灰色与艳色并置,艳者更艳,灰者更灰;冷色与暖色并置,冷者更冷、暖者更暖。

  2、不同色相相邻时,都倾向于将对方推向自己的补色。

  3、补色相邻时,由于对比作用强烈,各自都增加了补色光,色彩的鲜明度也同时增加。

  4、同时对比效果,随着纯度增加而增加,同时以相邻交界之处即边缘部分最为明显。

  5、同时对比作用只有在色彩相邻时才能产生,其中以一色包围另一色时效果最为醒目。

  强化同时对比效果的方法:

  (1)提高对比色彩的纯度,强化纯度对比作用;

  (2)使对比之色建立补色关系,强化色相对比作用;

  (3)扩大面积对比关系,强化面积对比作用。

  抑制的方法:

  (1)改变纯度,提高明度,缓和纯度对比作用;

  (2)破坏互补关系,避免补色强烈对比;

  (3)采用间隔、渐变的方法,缓冲色彩对比作用;

  (4)缩小面积对比关系,建立面积平衡关系。

  例如:橙色底上配青灰能强化同时对比作用;而橙色底上配黄灰就能抑制同时对比作用。

  伊顿在《色彩艺术》中指出:“连续对比与同时对比说明了人类的眼睛只有在互补关系建立时,才会满足或处于平衡。”“视觉残像的现象和同时性的效果,两者都表明了一个值得注意的生理上的事实,即视力需要有相应的补色来对任何特定的色彩进行平衡,如果这种补色没有出现,视力还会自动地产生这种补色。”“互补色的规则是色彩和谐布局的基础,因为遵守这种规则便会在视觉中建立精确的平衡。”伊顿提出的“补色平衡理论”揭示了一条色彩构成的基本规律,对色彩艺术实践具有十分重要的指导意义。如果色彩构成过分暖昧而缺少生气时,那么互补色的选择是十分有效的配色方法,无论是舞台环境色彩对人物的烘托和气氛的渲染,还是商品广告及陈列等等,巧妙地运用互补色构成,是提高艺术感染力的重要手段。
  对于目前在服装上的应用还不是很明确。
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