春秋战国时期服饰艺术特点有哪些？

　　春秋战国时期的服饰纹样是从商周奴隶社会的装饰纹样传统基础上演化而来，商周时期的装饰纹样造型，强调夸张和变形，结构以几何框架为依据作中轴对称，将图案严紧地适合在几何框架之内，特别夸张动物的头、角、眼、鼻、口、爪等部位，以直线为主，弧线为辅的轮廓线表现出一种整体划一，严峻狞厉的美学风貌，象征着奴隶主阶级政权的威严和神秘，这是奴隶社会特定的历史条件下形成的时代风格。春秋战国时期随着奴隶制的崩溃和社会思潮的活跃，装饰艺术风格也由传统的封闭转向开放式，造型由变形走向写实，轮廓结构由直线主调走向自由曲线主调，艺术格调由静止凝重走向活泼生动。但商周时期的矩形、三角形几何骨骼和对称手法，春秋战国时期仍继续运用，不过不受几何骨骼的拘束，往往把这些几何骨骼作为统一布局的依据，但并不作为“作用性骨骼”。即图案纹样可以根据创作意图超越几何框架的边界，灵活处理。以湖北江陵马山砖厂和长沙烈士公园战国时期楚墓出土的刺绣纹样为例，题材除龙凤、动物、几何纹等传统题材外，写实与变形相结合的穿枝花草、藤蔓纹是具有时代特征的新题材。穿枝花草、藤蔓和活泼而富于浪漫色彩的鸟兽动物纹穿插结合，穿枝花草、藤蔓就顺着图案骨骼、矩形骨骼、菱形骨骼、对角线骨骼铺开生长，起着“非作用性骨骼”（即不是死板显露的几何骨骼）的作用。它们穿插自由，有的顺着骨骼线反复连续，有的将图案中转隔断，有的作左右对称连续，有的作上下对称连续，有的按上下、左右错开1/2的位置作移位对称连续，穿枝花草、藤蔓既起装饰作用，又起骨骼作用。在枝蔓交错的大小空位，则以鸟兽动物纹填补装饰。动物纹样往往头部写实，而身部经过简化，有的直接与藤蔓结为一体，有的彼此缠叠，有的写实形与变形体共存，有的数种或数个动物合成一体，有的动物体与植物体共生，以丰富优美和多样的形式，把动植物变体与几何骨骼结合，反映了春秋战国时期服饰纹样设计思想的高度活跃和成熟。由于按几何骨骼对位布局，灵活运用同位对称与移位对称结合等方法，又打破几何骨骼的框架界限，因而纹样既有严整的数序条例，又有灵巧的穿插变化，虽然结构十分繁复，层层穿插重叠，仍然繁而不乱。此外，几何纹也很流行。
　　战国时期服饰纹样的题材，具有一定的象征含义，当时最为流行的龙凤既寓意宫廷昌隆，又象征婚姻美满。鹤与鹿都象征长寿。翟鸟是后妃身份的标志，鸱鸺（猫头鹰）象征胜利之神，以上题材多用于刺绣中。丝织纹样因受提花工艺的限制，战国时多限于菱形纹、方棋纹、复合菱形纹及在这类几何纹内填充人物、车马、动物等的变体纹样。限于篇幅，本书未能全部收入这些精美绝伦的纹样。

答案一：东周。
答案二：春秋：诸侯称霸，王室衰微； 战国：灭掉各国，一统天下。
答案三：战国。长期的战争为后来的民族融合奠定了基础。

你去找一下赵武灵王改胡服的历史典故啦。

春秋战国时期服饰艺术特点有哪些?

春秋战国时期的服饰纹样是从商周奴隶社会的装饰纹样传统基础上演化而来，商周时期的装饰纹样造型，强调夸张和变形，结构以几何框架为依据作中轴对称，将图案严紧地适合在几何框架之内，特别夸张动物的头、角、眼、鼻、口、爪等部位，以直线为主，弧线为辅的轮廓线表现出一种整体划一，严峻狞厉的美学风貌，...

春秋战国时期魏国女子穿的衣服是怎么样的?

3. 从历史文献和出土文物中，我们可以了解到，春秋战国时期魏国女子的服装多以宽大的袖子和长裙为特点，裙摆有时会呈波浪状，显示出一种优雅的流动感。4. 服饰上的图案通常具有深厚的文化内涵，如龙、凤、花草等，这些图案不仅美观，还寄托了人们对于吉祥、幸福的祈愿。5. 头饰在魏国女子的日常着装中也...

中国服饰史春秋战国服饰

在此背景下，服饰艺术得到空前发展，深衣服式的推陈出新和胡服的兴起成为这一时期的特点。织绣工艺的进步使得服饰材料更加精细，品种更加丰富。河南襄邑的花锦、山东齐鲁的冰纨和绮、缟、文绣，以及南方吴越的细麻布和北方燕代的毛布、毡裘等，均展现出精湛的工艺。此外，春秋战国时期的服饰法规已不再严...

春秋战国的服饰

秦地的服饰则以朴素、实用为主，紧袖右衽长袍为常见，衣料多为平纹织物，如单衣、夹衣、绵衣等，秦人衣物注重保暖，常备三重：汗衣、袍茧、长儒，雍颈保暖，行动便捷。而吴越之地，虽然服饰质朴，但风格独特，保留了地域特色，而楚国则以其轻盈华丽的娟罗服饰和奇丽的冠巾帽，展现了江汉地区独特的审美。

春秋时期的服装特点

春秋时期的深衣 春秋战国特别是战国时期盛行的一种最有代表性的服式。 春秋时期的胡服 是与中原人宽衣大带相异的北方少数民族服装。当然,一说为原内地劳动人民所服之式,也是可信的。所谓胡人之服的主要特征是短衣、长裤、革靴或裹腿,衣袖偏窄,便于活动。赵国第六个国君赵武灵王是一个军事家,同时又是一个社...