服装大师的名言

　　1999年，美国《时代》周刊评出了100年来最具影响力的20位
　　艺术家，可可·夏奈尔醒目地排在第二位。“她没有议会与国土，
　　却统治得比任何一位政治家永久，她做出的每个决定，都超越国界
　　而在世界上具备法律般的效果。”同样身为设计师，位居第17的克
　　里斯迪汀·迪奥由此惊叹，“一个女人凭借一件黑色套头毛衫与几
　　串珍珠项链，就革命性地改变了时装”。相对于迪奥铺陈的叙述，
　　在排行榜名列第12的画家毕加索则言简意赅，“她是世界上最敏感
　　的女人。”
　　私生女，在孤儿院长大，25岁之前对巴黎一无所知。凭借美貌
　　与智慧辗转在一个又一个上流社会男人之间，在巴黎逐渐发迹。当
　　事业发展到如日中天时，却因“二战”爆发以及被控与德国占领军
　　关系密切而悄然出走，在隐居15年后卷土重来，夺回时尚界的主导
　　霸权。每当夏奈尔的名字被提到时，这一连串传奇般的经历就会立
　　刻在我们脑海中浮现。夏奈尔建立的不仅仅是一个时装帝国，更颠
　　覆性地改变了女性的着装习惯。她大胆地将男性时装元素引入女性
　　世界，赋予女性以男人般的行动自由，把她们从延续几百年的层层
　　遮盖拘束和繁杂累赘的装饰中解放出来，代之以明快简洁的直线风
　　格。我们的衣柜中可能没有香奈尔品牌的衣服，但绝对不会没有她
　　创造的时装样式——高翻领毛衣，百褶长裙，无袖连衣裙，紧身内
　　衣，法兰绒上衣，喇叭裤与链式手袋;如果抽去这些，现代女性的
　　形象简直会是一片空白。
　　与历史上任何伟大事业一样，香奈尔帝国的开端不过是她借用
　　第一个情人史蒂安·巴尔桑1913年于法国南部海滨小城杜维尔开了
　　一家小时装店，借助自己在孤儿院练就的缝纫与剪裁本领加工一些
　　成品衣服出售。虽然这家店铺的月营业额常常不过几十件，但野心
　　勃勃的夏奈尔已经做好了向陈腐的设计风格挑战的打算。“一个可
　　憎的时代即将结束，一切丑陋的东西都要改变。”晚年的夏奈尔在
　　对曾任巴黎画报记者，《玛丽嘉儿》杂志主编的传记作家马塞尔·
　　黑德里希口授自己的回忆录时说，“女人们穿得很差，一件紧身裙
　　就是她们最好的衣服了。这种衣服挺胸凸臀，裹得很紧。这就是装
　　扮妇女的服装！由巴黎那些根本不了解女人，自鸣得意的家伙创造
　　的。那些可怜的上流社会的太太、小姐们气喘吁吁地跟在后面，戴
　　着有如小丑一样装饰的礼帽，实在是可怜至极。”
　　“工业革命造成的一个伟大影响就是日常消费产品的普及化，
　　并将妇女从家庭推向了社会。”《时尚的面貌》一书的作者珍妮佛
　　·克雷克由此写道，“女性消费能力的上升使得她们的选择与鉴别
　　力明显上升，进而要求在时装设计这一女性表现的终极裁判领域发
　　出自己的声音。”1914年，可可来到巴黎，在康邦街重新设立了自
　　己的工作室。旷日持久的第一次世界大战使可可的新奇设计很快站
　　稳了脚跟。由于物资紧缺，以普瓦雷为代表，奢华夸张的传统设计
　　风格难以为继，而夏奈尔的作品既节省了布料又显露出一种与众不
　　同的独特魅力:“我将一件旧毛织套衫的前片剪开，装上一条饰带
　　，这样就可以不必从头上套下去了。”她在回忆录中写道，“而另
　　一天，我在观看一些英国人玩马球时感到有些冷，就随手穿了一件
　　宽大男式套衫，并在腰间胡乱匝了一条带子。”于是，在1916年的
　　一期《时尚》杂志独家刊登了这一“妙手偶得之”的设计，并把它
　　命名为“迷人的夏奈尔衬衫式连衣裙”。借助数十万赴欧参战的美
　　国军人，这一革命性设计在“一战”结束后传到了大洋彼岸的美国
　　。虽然此时巴黎的上流人士仍然在一开始叼着昂贵的雪茄，对这位
　　娇小妇人提供的样装评头品足，但他们很快就发现，全球顾客的意
　　志是不可转移的。
　　“一战”后的复苏造就了奢侈商品行业的重新繁荣，香奈尔也
　　不例外。到了30年代初，这家在开业时只拥有两名员工的作坊已经
　　发展成为拥有4000名职工，业务遍及世界，年服装销量达28000套
　　的时尚巨擘。与其他设计师不同的是，夏奈尔破天荒地开拓了自己
　　的香水制造业，并使其成为了同品牌服装的完美互补。“香水的好
　　处并不是几千个享有特权的上流贵妇所专有的。”珍妮佛·克雷克
　　写道，“只要用几滴五号香水，穿上一条裙子和套头毛衫，所有的
　　女性都可以成为夏奈尔。”

　　尽管如此，在夏奈尔沉寂了15年，于1954年返回巴黎时，喜新厌旧
　　的欧洲时尚界却认为这位奇才已经是昨日黄花，虽然美国的《生活
　　》杂志花费了6个页码来庆祝这一事件，并声称“隐藏在世界上最
　　著名的香水后面的可可也许刚刚回来，但她的影响已是无所不及。
　　这位71岁的领袖无疑将发起一场革命”。但在1954年10月出版的第
　　一期《玛丽嘉儿》杂志已经把她复出后的第一次时装展示形容为“
　　彻底的失败”，被确认为可以夺走她时尚掌舵手地位的设计师到处
　　涌现，包括继克里斯汀·迪奥之后崭露头角的伊夫·圣洛朗，以及
　　来自英国索霍区、发明了超短裙的玛丽·夸特。和可可一样，夸特
　　从小对时装着迷，并于1955年在伦敦国王路开设了自己的时装店，
　　目标客户群则锁定在被同行一直忽视的青少年。披头土乐队的强烈
　　节奏使她的设计像挥之不去的时代乐章，着了魔似地到处流行——
　　身着夸特式紧身彩色裤、迷你裙与小号凸条毛衣的青少年可以毫无
　　累赘地在摇滚音乐会上劲歌狂舞。
　　对于这一切，夏奈尔固执地以宽松外套，仿珠宝项链与镶边花
　　呢外套来对抗。有趣的是，这场绝地反击之所以成功，除了来自香
　　水制造部门稳定的利润，在很大程度上可以归功于美国妇女。她们
　　比自己的欧洲姐妹更厌恶待在家中，而偏好奔波在位于大城市的公
　　司与郊区的住所之间，夏奈尔的简洁明快立刻打动了醉心于机械化
　　大规模生产，对高成本的小众制造不甚感冒的第五大道。6个月内
　　，整个美国时装行业就已经夏奈尔化了，《时尚》杂志评价她的
　　1955年推出的“小黑裙装”是“时尚界的福特流水线汽车”——它
　　的确像福特汽车一样经久耐用，直到1961年，奥黛丽·赫本在电影
　　《第凡内的早餐》中仍然选择它来诠释自己的性感。
　　与她敏锐的时尚嗅觉相反，步入晚年的夏奈尔和大多数天才一
　　样变得日益尖刻与闭塞，1957年她退出了法国时装公会，因为她不
　　遵守必须把服装的式样及时交付摄影的规定而惹人讨厌。她也很少
　　赞扬个别服装设计师。她对整个欧洲时装界的最后一击发生在1970
　　年，为了驳斥“超短裙将永远替代长裙”的断言，她推出一款极其
　　简约风格的黑色长裙并让卡特琳娜·德纳芙作它的模特，在《巴黎
　　竞赛画报》上亮相。这年底，沮丧的法国时装公会公布了统计结果
　　，显示他们由于没有能够预料到夏奈尔新产品的受欢迎程度，从而
　　损失了上亿美元。
　　“与她的罗曼史一样，夏奈尔与这个以男性为主导的时装设计
　　业的关系呈现出一道从依附、利用再到分庭抗礼的明显轨迹。”马
　　塞尔·黑德里希在传记结尾时写道，“当她用‘有成堆的公爵夫人
　　，但只有一个可可·夏奈尔’来回绝威斯敏斯特公爵的求婚时，她
　　的性格已经完全成熟了。她的一生可以被看作一个女性在男性的强
　　势群体中艰难地争取肉体与灵魂自由的寓言。”无疑，这种抗争的
　　最集中体现就是她的创作风格。与同时代另一位杰出的女性解放运
　　动领导人伊莎贝拉·邓肯所表达的那样，她们所要求的解放并不是
　　放浪形骸的肉体满足，而是一种渴望获得独立与完整性的生活的诉
　　求。“时装演变，但风格延续;风格，就是我。”哲学家夏奈尔如
　　是说。
　　心计女子夏奈尔
　　夏奈尔本人对时尚十分敏感，同时又非常具有商业眼光，可以
　　说她是一位很有心计的女人。我们可以从她推出自己的香水——驰
　　名至今的夏奈尔No.5香水，看出其精明的商业头脑。
　　1923年，正是夏奈尔事业的黄金时期，夏奈尔服装销售良好，
　　于是她又将目光瞄向了香水市场。在著名的香水调配师恩尼斯
　　(Ernest Beaux)的协助下，夏奈尔终于在无数样品中选出了第5号
　　样品。“这就是我要的。”她说：“一种截然不同于以往的香水。
　　一种女人的香水。一种气味香浓，令人难忘的女人的香水。”
　　香水推出的过程更是在夏奈尔的精心策划之下。她将香水样品
　　分成小瓶带回来，慷慨赠予出手大方的客人，又叫店员将香水喷在
　　试衣间内。于是过了几天便有人向她询问何处可以买到这种香水。
　　不过夏奈尔并未急于透露风声，而是故意推说已经不记得了。店员
　　一再在试衣间里洒香水，而这一幕也重复上演。很多收到小赠品的
　　顾客纷纷回到店内，询问香水的来源。
　　于是夏奈尔开始发电报给恩尼斯，要他火速增产，而她则展开
　　第二轮推销。“你认为我真的应该将这种香水拿来自己卖吗？”“
　　你真的喜爱我的香水吗？”她不断地问着身边的客人。等到恩尼斯
　　回信说已经开始生产，夏奈尔也终于将自己的首瓶香水推向了市场
　　。整个过程安排得不露声色，在看似无意间投注高额筹码，若非敏
　　锐的判断力加上过人的心计，想必也不会成就今天的夏奈尔王国了
　　。

　　“Fashion is not something that exists in dresses only.
　　Fashion is in the sky, in the street, fashion has to do
　　with ideas, the way we live, what is happening.”

　　“时尚不仅仅指服装而已，时尚存在于天空中、街道上。它和
　　观念、生活方式，以及各种变化都有关系。”

　　1920年的上流社会虽然形形色色、有国际化性格，但却没什么
　　人物特别突出。这是一群聪明、好玩、又有世界观的人，但他们在
　　服装上却相当盲从。夏奈尔的服装一经问世，便在服装界掀起了一
　　阵轩然大波。第一次，女装出现了简单的直线条轮廓，使女人们的
　　身体真正从紧绷的束腰中解放出来。有趣的是，当时被视为“大胆
　　出位”、“不同寻常”的夏奈尔服饰，在今天却成为优雅经典的代
　　名词。

　　“Fashion is architecture: it is a matter of
　　proportions.”

　　“时尚是建筑学：有关比例的问题。”

　　夏奈尔说，并非所有女人都拥有维纳斯的身材，但是却不该因
　　此刻意隐藏缺陷。“愈是隐藏掩饰，愈是会突出这个部位。”她认
　　为制衣的艺术在于强调重点。她知道时装界有句老格言说：“如果
　　你掩盖住某个性感部位，就得暴露另一个部位。”及地长袍要有低
　　垂的领子，覆颈包胸的衣服就得露出双腿。由于身体上越可以掩盖
　　的部位越具有吸引力，因此看来保守的服装反而最具挑逗性。

　　"Where should one use perfume?" a young woman asked.
　　"Wherever one wants to be kissed," I said.

　　“我该在哪儿喷香水？”一个年轻的女士问道。“任何你希望
　　被亲吻的地方。”我回答。

　　夏奈尔喜欢洒香水，而且笃信诗人瓦莱里的话：“不洒香水的
　　女人不会有未来。”于是另一个有关嗅觉时尚的神话就此诞生。没
　　有任何号码，像夏奈儿5号那样深入人心。提起No.5，人们即想到
　　夏奈尔，联想到一股幽香。神秘性感，杳渺飘忽，萦绕了大半个世
　　纪。持续不褪的香气，以始终不变的姿态，成为上世纪经典。

　　“Fashion has become a joke. The designers have
　　forgotten that there are women inside the dresses. Most
　　women dress for men and want to be admired. But they must
　　also be able to move, to get into a car without bursting
　　their seams! Clothes must have a natural shape.”

　　“时尚开始成为一个笑话。设计师们似乎已经忘记是女人们穿
　　着裙子。大部分女人穿衣服要么为了讨好男人，要么为了引起羡慕
　　。但是她们必须要动起来，进入车子里而不要将衣服的合缝处撕开
　　！服装必须有一个自然的形状。”

　　夏奈尔一向认为，服装要能随着身体活动才行。服装在裁剪上
　　应该让穿着者感到过大，这样在她静止不动时，衣服才能自动调回
　　正确位置。肩部是重点所在，衣服靠肩部撑起，若此处出现问题，
　　前面就不会动，后面也会扭曲。衣服的背部也应多留出10厘米，这
　　样才能让你弯腰、穿鞋或打高尔夫。尽管女人的身材各不相同，但
　　裁剪合适的服装人人合穿。

1、伸手摘星，即使徒劳无功，亦不致一手污泥。
2、不想犯错？只要不再去想好的创意点子就行了。
3、丧失谦逊，会危害我们的判断力；自以为是，可以让我们前进时栽跟斗。
4、广告没有永恒的成功。
5、我相信，自我的满足就是每天感觉自己的薪水一分一毫都是自己流血流汗赚来的。
6、我从未见过，在任何真正伟大广告诞生的过程中，没有一点疑惑、没有堆满的字纸篓、没有殚精竭虑，没有对自我的恼怒和诅咒。
7、有趣却毫无销售力的广告，只是在原地踏步；但是有销售力却无趣的广告，却令人憎恶。
8、做生意的唯一目的，就在服务人群；而广告的唯一目的，就在对人们解释这项服务。
9、这家公司从不曾刻板而无趣。这是我们珍贵的资产，也是每天兢兢业业的原动力。
10、简单点吧！让我们挑最明显的特点-最共通的事物-把它做得非比寻常地好。
11、最可怕的未来，就是万一我们得了「肥脑症」（Fatheadism),两耳之间别无长物，只有肥油，足以致我们于死地。
12、我们希望消费者说：「这真是个好产品」，而不是说：「这真是个好广告」。
13、企划广告时，就该想到如何销售。
14、即使不考虑道德因素，不诚实的广告也被证实无利可图。
15、如果你无法将自己当成消费者，那么你根本就不该进入广告这一行。
16、如果你在芝加哥做不出好广告，换到别的地方也无济于事。
17、有能力的创意人员，不会认为他的工作只是做一则或一套广告，他一定会下功夫去了解影响产品销售的其它因素。
18、在这个没人知道明天是什么样子的世界里，唯一能教人免于沮丧发狂的东西，就是朴实原始的作品。
19、对生活抱持全面性的好奇，仍是伟大创意人员成功的秘诀。
20、我们生活的真正目的，便是透过创意和点子，为客户塑造商誉并不断开创销售佳绩。
21、如果我们努力去寻找的话，总会有改进的空间，在某处等着我们。
22、我渐渐学到，为当时不受欢迎的想法或观念而战，永远是值回票价的，千万别屈服匆促而轻率的大众协议。
23、很明显的，公司不可能比员工成长得更好或更快。
24、广告是人与人沟通的行业。我们应永远力行这个原则。
25、我们制作销售产品的广告，但也请记住，广告负有广泛的社会责任。
26、如果你并不拥有十足的创造力，丰富的想像力，对万事万物也没有太多的好奇和疑问，那么，我劝你最好离广告这行远一点。
27、所谓的「拜大主义」，就是冰封固有操守而火热追求利润。
28、一个真正优秀的创意人员，对实事求是比能言善道更有兴趣，对感动人心比甜言蜜语更觉满足。
29、创意给人生命和生趣。
30、当一个人从骨子里深深了解什么是对的，并时时身体力行，他便能免于落入妥协的陷阱-没有人能收买或腐化他。
31、一个公司，如果员工都不敢开口说话，发出不同声音，或大胆表达创见，大概离关门不远了。
32、公司壮大的一半乐趣，我认为，是对「先贬后褒」毫不在意。
33、让我们继续以此闻名：「这家代理商，花了大部分时间在改进它的理念，而不是在辩解它的正确性」。
34、整体的解决方法始于单一个体的个别努力。
35、公司变大，有时候的确有说不出的苦处；但是，相信我，比起缩编或停滞，这种痛苦实在微不足道。
36、广告如此这般告诉人们：「如此产品，给你如此的好处，到此处你就能找到它」。
37、广告代理商的作品是与温暖的，全然人性的，它触及人们的需求、欲望、梦想和希望； 这样的作品，绝对无法在工厂生产线上完成。
38、我慢慢懂得，即使呆子也能写个烂广告；但是，要弄出点好东西，就真需要个天才。
39、好广告不只在传达讯息，它能以信心和希望，穿透大众心灵。
40、唯一有价值的创意会议是，参与的每个人都以相同的事实开始为讨论的基准，不论点子乍听之下有多狂野，也都有雅量相待，并表 现出谦冲的尊重。
41、我逐渐体会到，没有好客户，就不会有好广告；没有好广告，就也留不住好客户。还有，没有任何一个客户，会买他自己都没兴趣 ，或是看不懂的广告。
42、如果事实支持你，而你也相信自己，在一路为创意而战的途中，绝少会败下阵来。
43、你一再错失大好良机，是不是因为走到了十字路口，而自己总是浑然不觉？
44、我们的行业，就是创意。创意在气味相投的气氛中，最能成长茁壮。
45、与公司门面及财务状况相较，我们应该更关心公司的灵魂--那就是我们的价值观，热情与操守。
46、在物色创意人选时，那些对生命近乎天真般好奇的人，总会让我产生高度兴趣。
47、在我认为，做广告最伟大的成就是使人信服；而没有任何东西比产品本身更能说服人。
48、占领市场必先占领消费者的心灵。
49、消费大众并不真正知道自己要什么。直到那些创意以商品方式呈现在他们的面前。如果他们能事先告诉你自己要什么，今天就不会 有轮子、杠杆，甚或汽车、飞机和电视的出现。
50、没上过档的广告，做得再好，都永远无法创造销售。
51、太多广告努力不要超越人们的智商，结果落得无人闻问。
52、我发觉，写一则谈好广告的演讲稿，远比创造一个好广告来得容易。
53、在企划的过程里，我喜欢在伟大创意未知国度边缘冒险的感觉；但只要懂得利用事实为器，我们就有机会攻城掠地。
54、我认为，在人类历史中，只有一个人是不可或缺的，他就是亚当。
55、我喜欢我们的公司看起来像一家光着脚丫的代理商，心中一直努力「穿别人的鞋子」，设身处地为他人着想--是一个辛勤工作的 农场，而不是休闲观光的农舍。
56、我们业务量的成长来自现有客户的成长多于新客户的增加。
57、伟大的创意或平面广告，总是出其不意地单纯，触动人心而不凿斧痕。
58、我相信广告最大的危险之一，不在误导群众，而是让他们觉得要命地无聊。
59、广告中原创的诀窍，不在制造新奇花俏的图像文字，而是组合那些熟悉的文字与图片，产生全新的趣味。
60、在我们这个行业，当你开始关心数钞票，胜于做好广告及服务客户时，很快的，你就会发现没有多少钞票可数。
61、即流的最好方法，就是善于利用时间，它直接影响我们实际的费用与利润。
62、我始终抱持着一个态度：没有「问题客户」，只有客户的重大问题。陷溺问题的挣扎,永远比寻求解决之道浪费时间且消耗精力。
63、与人相处共事，我学到一件非常简单的事实：「没有人故意犯错」。这个体认让我们集中心力寻求补救之道，而不让犯错的人感觉 生不如死。如果这个人是块料，他的内疚会是最令他难过的谴责。
64、伟大的创意造就伟大的广告公司，而伟大的广告公司依然以伟大的广告为目标。
65、要单纯，要使人记忆深刻，要让人乐于注意、看得有趣。
66、有乐趣的环境能滋养创意，没有人工作只是为了好玩，但并不意味工作不能变得有趣。
67、像我们这样规模的公司，很明显地，作业必须精密地分工，但这并不意味我们必须「本位化」。
68、就我所见，最大的问题就是要如何避免自己行径妄自尊大。
69、「伸手摘星」可能听起来有些天真，但却是我一个热情信念；也许这个世界真该多一点这样的浪漫。
70、我想正是伸手摘星的精神，让我们很多人长时间地工作奋战。不论到哪，让作品充分表现这个精神，并且驱使我们放弃佳作，只求 杰作。
71、我一直觉得广告是可能让人兴奋的，并且乐在其中，觉得深具价值、意义而可敬。同时广告也是必须深思熟虑，全力以赴的行业。
72、认为大众可以被愚弄、牵着鼻子走的人，就是低估社会大众；当然，他在广告圈也不会有什么大成就。
73、我倾听每个人讲话并一一记录，特别是对业务人员。因为，他们一直最接近人群。
74、我们组织机构的运作，不应该将那些「异议分子」及不依常规的非我族类排拒在外。
75、一个放诸四海皆准的事实-必须先做成朋友，对方才会听你的忠告。
76、如果你要写废话，也要写得像样，不要写得低俗。
77、文字，是我们这行业的利器。文字在意念的表达中，注入热情和灵魂。
78、坚持不让权宜之计取代原则，不让浮夸掩盖事实。
79、一个具有销售力的创意，基本上从未改变过，必须有吸引力与相关性。但是，在广告噪音喧嚣的今天，如果你不能引人注目并获得 信任，依然一事无成。
80、高雅的品味，崇高的道德标准，向社会大众负责及不施压力威胁的态度-这些事让你终有所获。
81、我唯一的警告是，公司的成长绝不能以正直为代价；我认为，正直是这家广告代理商的灵魂与前进的动力。
82、我学到去实践我所谓的-「建设性的不满足」。
83、我认为一个伟大的广告，是世上最美的事物。
84、一个真正的创意，拥有它自己的力量与生命。
85、坚持我们誓守的唯一真理-神圣的个人操守。
86、尽忠职守，勤奋工作，并且热爱、荣耀、相信自己的直觉。
87、我所享有的任何成就，完全归因于对客户与工作的高度责任感，不惜付出自我而成就完美的热情，以及绝不容忍马虎的想法，草率 粗心的工作，与差强人意的作品。
88、好广告会是图片与文字的快乐联姻，而不是他们之间的竞赛。
89、我深信卓越的创意作品，永远是一个成功代理商前进巨轮的中轴-过去是，现在是，未来亦如是。
90、我寻找了解并熟谙如何做好广告的撰文与艺术指导人员，他们必须技艺娴熟，盖下的一砖一瓦皆有其旨趣。
91、在演出的舞台上，广告不是一出独角戏。它是以行销领衔下各项活动集体演出中的一员。而且广告必须与其它活动和谐一致，方能 有好的演出效果。
92、建立服务关系的唯一坚实基础，在于彼此的信心与尊敬。除非一开始就有此基础，否则客户终将落得以赔钱与失望收场。
93、摩擦产生星星之火，星星之火点燃伟大创意的燎原巨焰。
94、说话算数，遵守时限，信守承诺，这些不仅是固有的道德，而且做不做得到，决定我们成为什么样的人。个性也是如此形成的。
95、广告无法为一个人们不需要、不渴望拥有的产品塑造奇迹。但是，一位有技巧的广告人可以将产品原被忽略的特点表现出来，而激 起人们拥有的欲望。
96、事前计划，但要保持弹性。
97、我们应该不断提醒自己，运用时间的最高生产国，才有机会让自己有最大的收入，公司有最好的利润。
98、任何时间，我们都应该去自我检验伴随成功而来，却引起内部腐败的迹象。这些迹象就是自满-惯性-以及官僚主义。
99、你可以在广告业成长，但不一定要变老。
100、人们时常问我为何选择了广告。其实是广告选择了我。

服装大师的名言

夏奈尔一向认为,服装要能随着身体活动才行。服装在裁剪上 应该让穿着者感到过大,这样在她静止不动时,衣服才能自动调回 正确位置。肩部是重点所在,衣服靠肩部撑起,若此处出现问题, 前面就不会动,后面也会扭曲。衣服的背部也应多留出10厘米,这 样才能让你弯腰、穿鞋或打高尔夫。尽管女人的身材各不相同,但 裁剪合...

香奈儿的名言

>>>吃不穷,穿不穷,算计不到受大穷---

权志龙纹身的意思

左手腕 moderato 中等速度 右边手腕 vita dolce：甜蜜生活 背上Too fast to live，too young to die：仓促的生活，年轻的逝去。志龙自己的理解为仓促的生活，会更早的逝去，所以要以中等速度去享受生活，甜蜜的生活。 无论挫折怎么打击我，现在放弃还太早 权志龙（G-Dragon），韩国歌手、BIGBANG队长兼...

一个人自己创业干点什么好?

1、手游代理 一人一电脑一手机，无需寻找场地，在即可实现财富自由。手游代理模式不同于传统的游戏开发创业，时间成本不说，就光投进去的人力物力就不是常人能干的，如果想要低成本创业的，和代理平台合作拿游戏代理权，一定是你的不二选择。在风林手游、腾讯盒子、九游盒子、好游快爆等游戏平台都可以咨询...

写关于自我的话题~十万火急~~

独树一帜的服装大师——皮尔·卡丹 （事业上的成熟是一种成功）皮尔·卡丹出生在1920年的水城威尼斯。“二战”爆发使皮尔·卡丹失去了进高校深造的机会，他来到法国开始为自己的一生打拼。1949年底，皮尔·卡丹终于决定开创自己的事业。他租借了一间房屋，开了家服装店。他才思敏捷，年富力强，设计新颖...