顶级服装设计师世界顶级服装设计师
顶级服装设计师世界顶级服装设计师
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世界时尚日本浪潮的设计师和新掌门人;日本国宝级设计大师;以简洁迷人的设计风格,流畅的线条,反时尚而闻名。他神秘地声称自己对时尚毫无兴趣,却痴迷于剪裁。我很厌倦穿着得体,是个讨厌被打扰的“坏人”。
今天就和K叔一起走进山本耀司的设计世界,一起探索时尚教父的雅皮士生活。
在分享之前,K叔邀请了灵创的服装设计导师林分享她对山本耀司的看法。
分享给灵创导师/林
山本耀司的设计风格一直不落俗套,不分性别。
根据男装的概念来设计女装,山本耀司喜欢以夸张的比例遮盖女性的体型,带出雌雄同体的审美理念。
以山本耀司SS1999《叛逆新娘》为例。这部剧是山本耀司职业生涯中最经典的节目之一。上世纪90年代末,山本耀司有过两次婚礼主题秀。看似西方的两种婚礼形式,却隐藏着无限的美好和幽默~裙子、礼帽、黑裤子甚至变性的衣服,都是对这场秀的一种反感官的表达。
随着节目的进行,模特甚至脱下手套,顽皮地用裙子上的纸巾擦嘴唇,大大颠覆了传统观念中的一切拘谨和规矩。山本耀司的设计就像这件剥落的婚纱——只有卸下所有复杂的包袱,你才能看清事物本身。一件衣服再华丽,也只是一件衣服。男女根本没有区别。
相识
*山本耀司
1943年出生于山本耀司,今年78岁。
这位被称为“现代深色服装教父”的日本国宝级设计师,日本新一波世界时尚的设计师和新掌门人,至今仍在用作品影响着时尚界的潮流。
他最喜欢的颜色是黑色,黑色有两个特点:谦虚和傲慢。黑很懒但是很神秘,但是总结一下,他觉得黑其实是在说:
“我不打扰你,请不要打扰我。”
提起山本耀司,大多数人都会想到一个词——“毁灭”。
破坏是他的态度。他破坏了长期以来西方统治的审美和性别对服装的束缚。这些是他对世界最坦诚的表达。
每一件衣服都是他对当下的理解和表达。他想说话,但是他没有那么着急,因为他知道他可以一直做下去!
“我对时尚不感兴趣,我只对怎么剪感兴趣。”“我只为我的同伴设计衣服——那些坏人”…你可能不会想到顶级设计师会说出这样的话。
山本耀司认为完美是丑陋的。
在人类所犯的错误中,他希望看到缺陷、失败、困惑和扭曲。完美是秩序与和谐的呈现,是强制的结果。
自由的人类不会期待这样的事情。他认为大部分女性并不向往自由——那些追求对称服装的女性。
*山本耀司和他的女儿李梅。
他曾在采访中说,他对时尚的坚持,可能类似于那些与好莱坞大片竞争的独立电影导演,未必是票房的灵丹妙药。
但这些导演的作品中有一个切口,让你对生命和存在的意义产生深深的感动。我觉得在时尚界,也应该有这样的设计师来承担这样的责任。
*山本耀司的书籍和作品。
在他心目中,布和人一样,有自己的生命,会成长,会老去。
当布料放置一两年,经过自然缩水,就能显示出原来的魅力。每个线程都有自己的生命,经过几年的成长,越来越成熟。通过这个过程,布料可以呈现出它曾经隐藏的美丽。
发展
*山本耀司和他的母亲。
山本耀司1943年出生于东京的战争废墟下。我的父亲曾经是一名普通的渔民,但在战争结束时应征入伍,在战争中牺牲。为了抚养山本,母亲决定终身不嫁,去裁缝学校学手艺,然后在新宿开了一家裁缝店维持生计。
那时候裁缝地位低,要挨家挨户才有生意,只能走小门。因为是寡妇,山本的母亲经常受到客户粗鲁恶劣的对待。
看到母亲辛苦养家,山本耀司从小就很听话。她原本想成为一名画家,但她认为让母亲过上幸福的生活是她的责任,于是选择了努力学习。高中毕业后,她考入日本顶尖大学庆应义塾大学学习法律。
毕业后,山本去了欧洲旅行,在杂乱而新潮的巴黎,他对服装产生了兴趣。因为不想踏入让他害怕和厌恶从事专业工作的现实社会,他选择回到日本,希望能在母亲的裁缝店帮忙。
母亲虽然生气,但最终还是尊重了儿子的意愿,建议山本耀司去专业学校学习裁缝。于是山本去了东京文化服装学院学习,并获得了奖学金和去巴黎深造的机会。
在巴黎,山本耀司发现人们开始对服装有了新的追求。我学的高清衣服已经过了高峰期,开始走下坡路了。甚至伊夫·圣罗兰也开始制作成衣系列。
于是山本耀司回到日本,开始在母亲的裁缝店工作,测量身体尺寸,裁剪衣服,为不同的顾客处理订单。也是在这一时期,山本研究了大量女性的体型、织物质地和面料。
他注意到许多女性穿着修身连衣裙和细高跟鞋,显示出优雅和知性的魅力。但是山本不喜欢这种状态。他想为女性做一些看起来更男性化的衣服。这些想法和精力不断积累,终于在1972年,山本在东京成立了自己的品牌服装公司。
山本耀司创立的品牌,前三四年无利可图,让他认为自己的设计在日本无法发展,于是选择去更开放的巴黎,想在那里开服装店。
1981年,山本耀司在日本举办了她的第一场时装秀。女模宽松的剪裁,破洞褶皱的设计,内敛的面料,无尽的黑色,都与当时巴黎流行的贴身剪裁,鲜艳的色彩,华而不实的首饰有着天壤之别。
*尼克·奈特的作品
山本耀司的品牌风格和审美对当时的巴黎时尚界影响很大。很多媒体批评山本耀司的节目。他们在报纸上用日语写着“滚回日本去”,甚至在山本的头上和衣服上画了一个大十字。
但这样的舆论也增加了曝光率,想看山本设计的年轻人和想买衣服的时尚爱好者都蜂拥而至,甚至挤爆了电梯。
*巴黎时装秀
最终,山本耀司还是在西方时尚界站稳了脚跟,成为了人们眼中的“大师”,于是日本时尚界成为了一股不可忽视的力量,这是他万万没有想到的。
*同时举办香奈儿时装秀
他自己也曾说过:“在巴黎,他们称我为‘日本时尚的代名词’。我很惊讶。对我自己来说,我只是希望用传统的西方服装在国际上做出一些新的东西。”
在他所有的采访中,似乎都看不到国家的边界。对他来说,做衣服就是做衣服,似乎和国家无关。
*安德里亚·布罗卡以前的服装店
他承认迪奥、香奈儿和其他品牌的优势,但他想做一些不同于它们的东西。这是山本耀司的初衷,事实证明他成功了。
即使企业面临破产,一些经营问题还没有根除,但他的服装设计就像一剂强心针,让真正追求服装的人认真思考服装到底是怎么回事!
想
我们常说一个人的审美和性格可以从他的衣服上看出来,但是现在还能看出来吗?
从最简单的时尚博主到时尚节目,从各大品牌到时尚设计,似乎越来越丰富和“雷同”。所谓的“时尚产业”似乎进入了一个怪圈,一个繁荣而空的窟窿!
*山本耀司2022秋冬男装
山本耀司想做一件阳刚的女装,但又是很女性化的那种。他希望穿他设计的衣服的女人有自己的事业,有自己的独立,有自己的魅力,让他甘于沉浮,为这样的女人服务。
他没有定义一个女人应该是什么样子,而是让那些独立美丽的女人展现出她们原本的光彩。这种光彩与露多少肉无关,与女性的曲线无关,只与你对事业认真努力的态度有关。
*山本耀司2022秋冬男装
现在的我们比任何一个时代都更容易收获信息和知识,理论上打破了人与人之间的隔阂的屏障,但实际上并非如此。
信息不等于知识,知识不等于认知,认知不等于能力。我们可以通过网络看到各种各样的衣服,从国际秀到街拍。简而言之,你可以看到所有漂亮的衣服。
*山本耀司2022春夏女装
这些衣服碎片变成了某种信息,开始发酵变化,变成了所谓的“潮流”,然后扩散到每个人身上,所以我们穿的不是衣服,而是一种同质化的信息。
很多人喜欢山本耀司,因为他向我们展示了一个人的倔强和天真。其实不是衣服有什么问题,而是我们有什么问题!
*山本耀司2022春夏女装
怀上
东京文化服装学院是许多学生梦想中的学校之一。它历史悠久,诞生了许多著名的设计师。那么,作为一个孕育了这么多设计师的艺术殿堂,东京文化服装学院和其他服装学院有什么不同呢?
Bunka时装学院,原名大麻裁缝学校,是一所女子裁缝的小型学校。1923年,学校成为日本第一所获得认证的服装职业学院。
1936年,学校更名为文化时尚学院,并开始出版第一本日本时尚杂志《庄媛》。
东京文高时装学院出版、国家教委出版的有关裁缝和时装的书籍,推动了西洋服装在日本的普及。
自20世纪60年代以来,许多邦卡时装学院的毕业生进入了巴黎时尚界。
在第一批国际知名设计师中,高田贤三和山本耀司以其独特和创新的设计而闻名。同时,它为有前途的新人才铺平了道路,如田山淳朗和丸山圭太。
*高田健志
东京文化服装学院是世界十大服装设计机构之一,也是亚洲最著名的服装设计师摇篮机构。
作为亚洲知名的时尚学院,在2015年Business of Fashion发布的全球时尚教育学院排行榜中排名第二。
自成立以来,已为时尚行业培养了30多万名毕业生,不仅培养了大量的服装设计人才,还培养了大量的服装品牌营销、服装工艺制作、服装生产管理等分支的实用型人才。
设计师的成长和成熟来自于高校的支持。
一个好的设计师不一定来自知名院校,但知名院校的设计师一定学过很优秀的知识。以此类推,学生在做应用或者做作品集的时候,是否也敢把个人风格放到设计中去?如果你没有想法,就看看下面的福利吧!
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